EMILIO BERISSO. Dramaturgo y poeta.

EMILIO BERISSO (1878 – 1922 ) SÍMBOLOS, CRONOS, VIRTUDES TEOLOGALES Y LEONES.

Bóveda Juan y Emilio Berisso Vignale y Solari (Sección: 8; Tablón: 24)

Fotos personales tomadas el 6 de mayo de 2019.

Se encuentra ubicado en la Sección: 8 En el frente de esta obra arquitectónica excepcional podemos leer: “Juan y Emilio Berisso Vignale y Solari”.-

Esta es una de las obras de arte con un gran acopio de simbología. En el friso encontramos, a semejanza de los que vemos en la misma entrada del Cementerio una serie muy interesante de símbolos. A ambos costados de la puerta vemos por un lado dos leones que custodian la paz y descanso y en el lado derecho una alegoría de una de las virtudes teologales: la FE y en el otro la alegoría del dios Cronos que con su guadaña nos anuncia que ha llegado el tiempo de cosechar lo que hemos sembrado. Esta obras están firmadas por el escultor italiano ALESSANDRO BIGGI. La bóveda es obra del constructor JUAN B. SOLAR .

RECURSO.

Labrador de la ternura: EMILIO BERISSO (

Por Roberto Alonso Romani (*)

Todos sabían en Talitas de la trascendencia que había logrado Emilio Berisso con las obras teatrales representadas por la Compañía de Pablo Podestá, en Buenos Aires; aspectos que se comentaban largamente cuando el reconocido dramaturgo llegaba con su familia a la estancia Mbaracayá.

Nacido en Buenos Aires, el 18 de enero de1878, se asomó de niño a la maravilla de los campos bajos en La Conchera de Flores, establecimiento de su padre que se erige orgulloso en el sur de la provincia de Entre Ríos, lugar donde observó gestos y actitudes de pobladores isleños que luego reflejaría en su dramaturgia.

"Con las alas rotas", drama en tres actos estrenado el 31 de mayo de 1917 por Pablo Podestá y Camila Quiroga en el Teatro Nuevo, lo convirtió en uno de los autores más aplaudidos de su generación, mientras las figuras de Rubén Darío, Leopoldo Lugones, Belisario Roldán y Joaquín Castellanos saludaban entusiasmados su producción poética, reunida en el libro "A la vera de mi senda", en 1915.

Emilio Berisso se quitó la vida el 3 de octubre de 1922, cuando escribía su novela "En los esteros", dedicada a su amigo Cesáreo Bernaldo de Quirós, producción que vio la luz cuatro años más tarde con prólogo de Martiniano Leguizamón.

En 1998 los entrerrianos festejamos en Villaguay los 50 años del Cine Teatro Emilio Berisso, construido e inagurado por su hija, Alba Zulma Berisso de Ronconi. Allí celebramos con emoción y gratitud la sensibilidad del hombre y nos propusimos recuperar sus alas y devolverle a la gente sencilla la ternura blanca de su voz en retirada.

https://www.analisisdigital.com.ar/.../labrador-de-la...

MARCO MANUEL DE AVELLANEDA. Obra de Alessandro Biggi

MARCO MANUEL DE AVELLANEDA. Ubicado en la Sección 15.

Fotos personales tomadas el octubre de 2019-

En la placa en el frente dice: "Marco M. de Avellaneda. Gobernador de Tucumán. Promotor de la Liga de las Provincias del Norte contra Rosas. Fue degollado en Metán el 3 de octubre de 1841, por los seides del tirano, a los 27 años de edad" Sobre este manifiesto encontramos la clepsidra alada que nos pide que sepamos aprovechar nuestro tiempo y detrás las antorchas invertidas pero encendidas que nos recuerdan que aún en medio de la muerte su luz continua brillando.

La palabra SEIDES es difícil definir y se la ha usado en muy pocos documentos. Aparentemente puede significar "secuaz" o "seguidor·. "Rosas entiende por Libertad, el predominio exclusivo de su yo, o su voluntad, otro tanto hacen sus seides y servidores..." (Esteban Echeverría - Obras Escogidas)

Es obra del escultor ALESSANDRO BIGGI.

RECURSO.

AVELLANEDA, MARCO MANUEL (1813-1841) Aporte realizado por Susana Gesualdi.

Se encuentra ubicado en la sección 15- Abogado y Político.
Nació en la Provincia de Catamarca, el 18 de junio de 1813. Cursó las primeras letras y por su inteligencia resultó beneficiado con una beca creada por el presidente Rivadavia para continuar sus estudios en Buenos Aires, en el Colegio de Ciencias Morales y de allí pasó al Departamento de Jurisprudencia de la Universidad de Buenos Aires graduándose de doctor en jurisprudencia en 1834. Colaboró por esos años en el periódico “El amigo del país”.
A mediados de 1834 se trasladó a Córdoba, encontrándose con Fragueiro y Alberdi y juntos prosiguieron el viaje hacia Tucumán donde se hallaba establecida su familia.
Se lo nombró presidente del Tribunal de Justicia y de la Legislatura Provincial en 1940.
Consiguió que las Provincias de Catamarca, La Rioja y Córdoba formaran parte de la Coalición del Norte, aliadas a las Provincias de Salta, Tucumán y Jujuy.
Fue promotor de “La Liga del Norte” que fue derrotada por Oribe, en la Batalla de Famaillá, en 1841. Avellaneda debió exiliarse; a caballo se dirigió a San Javier, pasó por Raco y siguió hacia el norte, buscando alcanzar Jujuy. Pero en la estancia La Alemania fue traicionado y arrestado por Gregorio Sandoval.
Falleció el 3 de octubre de 1841 en Metán , Salta. Luego fue trasladado hacia Tucumán.
Su cabeza fue cortada y expuesta en una pica en la plaza pública de Tucumán.
El 16 de mayo de 1888 Eudoro Avellaneda condujo a Buenos Aires las cenizas de Marco Manuel que recibieron sepultura en el Cementerio de la Recoleta junto con su hijo Nicolás Avellaneda.
Una avenida de la ciudad lleva su nombre.
En la puerta de la bóveda ubicada en la parte trasera se lee “ A las familias de don Nicolas y don Marco Avellaneda”. Sobre la misma se erige el monumento a don Marco M. de Avellaneda, realizado por el escultor Alessandro Biggi.
Declarado Monumento Histórico Nacional en el año 1946.

CRONOS. Bóveda de Juan y Emilio Berisso Vignale y Solari

EMILIO BERISSO. MONUMENTO FUNERARIO CUYO TITULAR EMILIO BERISSO.

CRONOS Y ALEGORÍA DE LA FE.

Juan y Emilio Berisso Vignale y Solari (Sección: 8; Tablón: 24)

Tal como aparece su nombre, grabado en la parte inferior de la construcción  esta magnifica obra es creación del Arquitecto JUAN B. SOLAR. La estatua del ANGEL CON UN ANCLA  es evidente una alegoría que se puede interpretar como la virtud teologal de la fe o de la esperanza, ya que el ancla aparece en la iconografía frecuentemente intercambiada. El estudio de su simbología parece ser inagotable ya que en la bibliografía consultada encuentro nuevas referencias que ayudan a profundizar la lectura de ese lenguaje. 

RECURSO.

A ambos lados se emplazan dos esculturas firmadas por Alexandro Biggi, provenientes de Carrara, datadas en 1899: la de la izquierda es el anciano Cronos con la guadaña y la de la derecha el ángel que, apoyado en un ancla, se arraiga a la vida. La figura del anciano con la guadaña se repite en los cristales biselados y arenados superiores de la puerta de dos hojas. Cronos o el Padre Tiempo tiene un origen curioso, según el diccionario de Temas y Símbolos Artísticos, de James Hall, en su personificación clásica no tenía guadaña, pero se produjo una síntesis entre la palabra “chornos”, con que se designaba el tiempo y Crono, un antiguo dios de la agricultura, que tenía como atributo la hoz, la que con el tiempo se convirtió en la guadaña del Padre Tiempo. Este destruye la juventud y la belleza, y se lleva la vida. Andrea Jáuregui considera que fue incorporado a la simbología funeraria por los revolucionarios franceses.

El ángel con un ancla representa al enviado que porta la esperanza. El ancla es un primitivo símbolo cristiano que aparece ya en las catacumbas, y su Patrimonio cultural en cementerios y rituales de la muerte 117 significación está tomada de Hebreos 6:18-19: “Para que mediante dos cosas inmutables, en las que es imposible que Dios mienta, tengamos un poderoso consuelo los que nos hemos refugiado en aferrarnos a la esperanza que se nos ha propuesto, la cual tenemos como áncora del alma, segura y firme, y que penetra hasta lo que está detrás del velo”.

Moya, Carlos y Nogueira, Patricia: “Simbología masónica en el Cementerio de la Recoleta” en PATRIMONIO CULTURAL EN CEMENTERIOS Y RITUALES DE LA MUERTE, Tomo I. Comisión para la Preservación del Patrimonio Cultural de la Ciudad de Buenos Aires. Temas de Patrimonio Cultura 13. Buenos Aires 2005. Página 116-117

FRANCISCO GOMEZ. Escultor ALESSANDRO BIGGI

FRANCISCO GÓMEZ  Escultor ALESSANDRO BIGGI

Fotos personales tomadas el 6 de mayo de 2019 y 1º de marzo de 2022

Como muchas veces no tengo suficientes fuentes confiables de información tengo que construir hipótesis y comparaciones para llegar a algún tipo de certezas.

Esta obra indudablemente tiene estrecha relación estética con la bóveda de JUAN BERISSO VIGNALI Y SOLARI. La imagen del dios Cronos son idénticas. Acompaño una imagen del Monumento Funerario dedicado a Deolindo Muñoz, quien fuera intendente de la Ciudad de Rosario para ver la similitud del ángel. En el caso de las esculturas de la Bóveda de Berisso no hay dudas que son el escultor italiano ALESSANDRO BIGGI, lo que me lleva a pensar que también estamos ante una de sus obras cuando contemplamos la bóveda de la Familia de Francisco Gómez. 

Ya conocemos la significación de Cronos relacionada con el tiempo aquí representado por un reloj de arena. A diferencia del Cronos del frente de la Bóveda de Berisso, aquí esta despojado de la guadaña.
Conocemos la función otorgada a los ángeles como intermediarios de espacios sagrados y temporales.
Las primeras tres imágenes pertenecen al igual que las dos siguientes a la bóveda de la Familia Gómez. La última foto y para comparar es el dios Cronos del frente de la bóveda de Berisso. La quinta imagen vuelve al Cronos de la cima de la bóveda de Gómez y luego una imagen para comparar el ángel pertenece  al Monumento Funerario de la Familia Muñoz.

RECURSO.
Escultores Urbanos. ALESSANDRO BIGGI

BIGGI Alessandro (Alejandro).- Escultor, Académico, Funcionario. Nació el 19 de noviembre de 1848 en Carrara, Toscana y murió en Fossola, Carrara el 9 de enero de 1926. Estudió en la Academia de Bellas Artes de Carrara donde en 1875 fue nombrado profesor honorario. Luego de una breve permanencia de estudios en Roma integra la representación italiana a la Exposición Universal de Paris de 1889. Entre sus obras en Italia podemos destacar fundamentalmente la realización, en 1892, del monumento a Giuseppe Mazzini y los relieves laterales del monumento a Pellegrino Rossi en la Piazza Gramsci, cuya estatua principal fue ejecutada por Pietro Teneran, ambos en Carrara, el monumento a Felice Cavallotti en La Spezia y aquellos dedicados a Garibaldi en Taranto y en Lerici (1895). También ejecuta obras para las colectividades italianas de Alejandría y El Cairo, en Egipto. Junto su actividad de escultor continúa las actividades de la sociedad familiar de comercio de mármoles transformándola en una gran empresa y ampliando el radio de ventas y comercialización a Sudamérica y los Estados Unidos. Mazziniano y mason presidió la logia “Fantiscritti” de Carrara y fue uno de los fundadores del Partido Republicano en dicha ciudad, ejerciendo el cargo de intendente entre 1899 y 1903. Pasó sus últimos años retirado en la villa que el mismo había proyectado junto con el arquitecto Severini, en la localidad de Fossola en las afueras de Carrara. Sus restos asi como los de su esposa e hijos descansan en el panteón familiar en el cementerio de Fossola y la plaza principal de dicha localidad lleva su nombre.

A los 32 años, en 1880. Llegó a la Argentina, residiendo un tiempo que no debe haber sido muy extenso en Buenos Aires, lo suficiente para efectuar vinculaciones comerciales en dicha ciudad, Montevideo y Rosario, a la que vino para negociar la construcción del monumento a Garibaldi con miembros de la colectividad italiana oportunidad en que fue contactado por la municipalidad sobre la posibilidad construir un monumento para la plaza 25 de mayo. Se conoce una carta del 1 de mayo de 1881 escrita en Buenos Aires en que el escultor envía plano y descripción del monumento y una escritura del 9 de mayo que regula el acuerdo de ejecución alcanzado, fecha en que el escultor había vuelto a Rosario. Más que una radicación fue un viaje de negocios ofreciendo sus servicios de artista y los mármoles de la empresa familiar. Lo cierto es que cuando llegan a Rosario en marzo de 1883 los 51 cajones con las piezas del monumento a la Independencia el encargado de armarlas es el arquitecto Mario Gemignani.
En Buenos Aires realiza el monumento a Nicolas Avellaneda y varias obras en el cementerio la Recoleta como las esculturas del mausoleo Berisso y dos figuras femeninas del mausoleo de Juan Gardey y familia.

En Montevideo el mausoleo Facio en el cementerio del Buceo. También realiza En Rosario es el autor del Monumento a la Constitución emplazado en la Plaza 25 de Mayo (1883) y del monumento a Giuseppe Garibaldi, regalado por la comunidad italiana, que terminara en el patio de la Logia Masónica de Laprida 1029 y hoy día está en el parque Independencia en Bv. Oroño y Cochabamba (1885). La primera es una columna rematada con la figura de la República portando la bandera, y que en su basamento incorpora las estatuas de pie de San Martín, Belgrano, Moreno y Rivadavia. En el Cementerio el Salvador existen varias obras en mármol de su autoría como el panteón de la familia Muñoz y el que actualmente pertenece a la familia Alfonso. También en el Hospital Italiano Garibaldi hay un torso anónimo en mármol firmado por el, en la Dirección del mismo, no saben quien es el representado, seguramente uno de los miembros de la comunidad italiana que aportó alguna suma importante para su construcción o alguno de los que presidieron la Comisión Directiva en los primeros tiempos.

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CRONOS/SATURNO

EN LAS ALAS DE CRONOS Y/O SATURNO.  

JUAN BERISSO VIGNALI Y SOLARI.

El monumento funerario cuyos titulares son Juan Berisso Vignali y Solari tiene una serie de estatuas y símbolos en su frente que merece un trabajo de síntesis.o: "cosecharás lo que hayas sembrado" que nos permite toda una revisión de nuestra vida con un buen sentido de responsabilidad y cuando aún tenemos oportunidad de reparar nuestra siembra. 

Texto personal y fotos propias tomadas el 14 de noviembre de 2018