jueves, 3 de noviembre de 2022

Dn. SANTIAGO KLAPPENBACH. Las pilastras toscanas.

Dn. SANTIAGO KLAPPENBACH. Las pilastras toscanas.

Foto personal tomada el 26 de agosto de 2022
Este templo griego en pequeño muestra en rigo casi todos los elementos que se espera de este monumento funerario. Un frontón al alcance de la mano con un tímpano vació. A ambos lados de la puerta una variedad de PILASTRO que en este caso se lo suele llamar TOSCANO.
RECURSO.
Pilastra
Una pilastra, palabra proveniente del italiano pilastro, ​ es un pilar o columna, de base cuadrangular, adosado a un muro o pared. Su función puede ser estructural, sosteniendo techotejadoentablamentomoldura o arquitrabe, o meramente decorativa. La pilastra (palabra derivada de pilar) puede estar compuesta de los mismos elementos arquitectónicos que las columnas o pilares, como son base, fuste y capitel, según los diferentes órdenes arquitectónicos. Cuando sobresalen del muro y son alargadas y conectadas con arquerías ciegas reciben el nombre de bandas lombardas.


MANUEL J. CARLE. La Dirección General de Correos y Telégrafos

MANUEL J. CARLE. La Dirección General de Correos y Telégrafos.

Foto personal tomada el 4 de noviembre de 2021
Muchas veces y de forma inesperada. al recorrer los senderos de la Recoleta, aparecen pequeñas obras de arte y atraen nuestra atención. En este caso una gran rama de palma sobre la cual descansa un pergamino con letras que parece haber sido escrita sobre la arena o la arcilla, con todo lo poético que esta suposición nos puede aportar. En esta placa podemos leer: "La Dirección General de Correos y Telégrafos al Jefe de la Dirección Administrativa. Dr. MANUEL J. CARLÉ. +3 de Marzo 1921". En la era del whatsapp es muy posible que pocas personas sepan que era el telégrafo. 


martes, 1 de noviembre de 2022

FAMILIA LA FUENTE. El largo camino recorrido por la iconografía mariana.

FAMILIA LA FUENTE. El largo camino recorrido por la iconografía mariana.

Fotos personales tomadas el 2 de abril, 8 de julio y el 26 de agosto 2022
Si bien es muy frecuente encontrar tanto en esculturas como en vitrales las imágenes de la Virgen María muy pocas veces nos detenemos a pensar las etapas históricos y el desarrollo teológico que hay detras de estas representaciones. En su momento esta representación debe haber sido una de las más llamativas representación propuesta a la devoción. Para tener un valor de comparación incluyo una imagen de la Madona realizada por Luca della Robbia entre los años de 1441 a 1445 que bien podría haber sido fuente de inspiración.
RECURSO.
Virgen con el Niño o Madonna son las denominaciones convencionales para designar el tema artístico más frecuente en la iconografía del arte mariano y uno de los más tratados en todo el arte cristiano: la representación de la Virgen María junto con el Niño Jesús, su hijo.
Después de cierta resistencia y controversia inicial, la fórmula «Madre de Dios» (Theotokos) fue adoptada oficialmente por la iglesia cristiana en el Concilio de Éfeso, 431. La primera representación de Virgen con Niño que se conserva puede ser la pintura mural en la Catacumba de Priscila, Roma, en la que aparece la Virgen sentada amamanta al Niño, quien a su vez vuelve la cabeza para mirar al espectador.
Las primeras representaciones consistentes de la Virgen Madre con su Hijo se desarrollaron en el Imperio de Oriente, donde, a pesar de la tendencia iconoclasta en la cultura que rechazaba las representaciones físicas como «ídolos», el respeto por imágenes veneradas (muchas consideradas milagrosas, algunas de ellas la tradición las suponía pintadas San Lucas) se expresaba en la repetición de una estrecha gama de tipos muy convencionales, ​ los "iconos" (en griego «imagen»).En una visita a Constantinopla en el año 536, el papa Agapito I fue acusado de oposición a la veneración de la Theotokos y a la representación de su imagen en las iglesias. Los ejemplos orientales muestran a la Virgen entronizada​ (Nikopoia), ​ incluso portando la cerrada corona bizantina incrustada de perlas con colgantes, con el Niño Jesús en su regazo, como en los fragmentos de fresco de la Basílica de San Clemente inferior, en Roma.






TELÉMACO SUSINI. Director de la Asistencia Pública

TELÉMACO SUSINI. Director de la Asistencia Pública

Fotos personales tomadas el 8 de julio de 2022
En la placa conmemorativa dedicada a esta personalidad podemos leer: "Dr. TELÉMACO SUSINI. Homenaje de la Liga Heleno Argentina a la memoria de su primer presidente e inolvidable maestro. 2 de junio 1940". En ella se destaca además del busto de esta personalidad del mundo médico, la imagen de un clásico templo de la Grecia clásica con todos los elementos que la componen: el frontón, timpano, columnas con estris, el podio, etc. Es muy ilustrativo el itinerario de formación de este médico y los maestros de primera linea con la que se formó y que luego aportó al sistema de salud argentino. Le debemos mucho.
RECURSO
Telémaco Susini (Buenos Aires, 27 de enero de 1856: †Buenos Aires, 1 de junio de 1936) fue un médico argentino.
Formación educativa
Cursó sus estudios de medicina en la Universidad de Buenos Aires. Profundamente anticlerical, siendo estudiante universitario lideró el incendio del Colegio del Salvador, en 1875. Durante el transcurso de sus estudios sintió una inclinación permanente hacia todo el conocimiento de la anatomía humana, más precisamente de las estructuras de los órganos y sus enfermedades, es decir, la anatomopatología. Así, su tesis doctoral Contribución al estudio del empacho fue el comienzo de una reconocida y fructífera carrera académica y docente.
Luego viajó a Europa para perfeccionar sus conocimientos. Allí, fue discípulo de Luis Pasteur y de Robert Koch (fundador de la bacteriología médica y descubridor del bacilo que produce la tuberculosis). Estos maestros se encontraban, por ese tiempo, en estrecha competencia por el logro de una vacuna contra el ántrax maligno e impulsaron a Susini a investigar sobre el carbunco del ganado la enfermedad virulenta y contagiosa de lanares, vacunos y cabríos que puede transmitirse a la especie humana, enfermedad que resultó ser causada por el mismo agente patógeno. En Europa, además, se especializó en otorrinolaringología, y fue, una vez de regreso en la Argentina, el primer especialista del país. Más tarde se constituiría en un formador de nuevos especialistas.
Vuelta a su país
En 1886, ya de regreso en la Argentina, fue nombrado director de la Asistencia Pública. En ese cargo no sólo mejoró y amplió los servicios hospitalarios, sino que también, volcó todos sus conocimientos en una labor integral sobre higiene, salud y calidad de vida de la población, dirigiendo y sustentando la ampliación y creación de nuevos servicios hospitalarios, acercándole a la gente no sólo mejor atención médica sino también conocimientos sobre la importancia de la higiene y la prevención de las enfermedades.
En el ámbito académico, en 1887 Susini fue nombrado profesor titular de la cátedra Estudios Anatomopatológicos, tarea en la que se desempeñaría durante treinta años. Esta cátedra se convirtió con el tiempo en el Instituto de Anatomía Patológica, que actualmente se llama Instituto Susini. Además, creó el Museo de Anatomía Patológica.
En 1918, fue uno de los protagonistas de la Reforma Universitaria. El Presidente Hipólito Yrigoyen lo nombró Interventor de la Universidad de Córdoba, con el apoyo de los estudiantes reformistas. Sin embargo, la fuerte oposición de los sectores conservadores lo forzó a renunciar casi inmediatamente. Su libro "Los problemas sociales y la Iglesia Católica", fue publicado en 1919 por la Agencia Sud-Americana de Libros (Buenos Aires)
Familia
Su hijo, Enrique Telémaco Susini (1891-1972), fue un destacado pionero en la radio y el cine en Argentina.